印款的拓制方法

篆刻自明代成为艺术品以来，印谱的流通便兴盛起来。起初的印谱，没有将印章的边款墨拓出来，像周栎园的赖古堂印谱、汪启叔的飞鸿堂印谱等，便都没有边款。但后来的印人们，一方面为印款也是篆刻艺术的一环，而且更是鉴定印章真伪的关键，加之印泥的改良与清代拓制铜器的进步，使印侧上添粒小字，也可以墨拓得清清楚楚，于是边款的拓制，便流行了起来。篆刻艺术的表现，也因为边款的精美，而更向前跨进了一步。

拓制印款始于何时，我未曾加以详考，但在清代的毛奇龄拓制印谱的时候便已经能拓精美的边款了。毛奇龄字大可，他拓的印，往往一拓再拓，甚至于拓十次廿次，才选择其中最好的保留下来，订成印谱，其拓印之精是极有名的。印款的拓制，也就在这个时期流通了起来，我们现在可以看到的清末及民初流传下来的印谱，似都具有墨拓的边款。墨黑朱红，二者相映成趣，在色泽上以及艺术的本质上，都增加了不少光彩。

拓款的方法与古铜器的拓法相似，但比拓制铜器简单，因为铜器如果拓制全角时，必须先以套模规划全角，然后取其需要的部份，陆续拓成。拓印款除了自然形与圆形的印章之外，绝大多数都是平面的，佰它也有它的难处，字小而细，非妙入毫末不能拓出它的神采来。有人说，墨拓古器，以拓甲骨为最难，因为甲骨文既细且小，非精石不能传其神形。拓印款与拓甲骨文甚为相近。

拓制印款的方法有湿拓与干拓两种，湿拓之流行于清末，而干拓之法则在民初才有，兹分述之。

湿拓

湿拓又为称为水拓或墨拓，它的拓法与拓碑碣上的文字相同，必先用水湿后墨拓，所以有后者两种名称，其实三者是一体的。

拓款用的工具有机　老虎、拓包、白芨、墨、砚、水、纸、刷子、丝绒、新笔和小瓷盘等。稯老虎亦称稯刷，是用稯丝扎成圆形稯刷子，这种稯刷高一寸半或三寸左右，直径也是一寸半，是用选好的细稯丝作成的，捆扎其紧，下端露出来的稯丝密而齐，是用来压击纸张使之遇凹下陷用的。此地买质细密的稯老虎不易，可以用用久久了的须刷，将之修，便很好用。有的用头发捆成柱，代替稯刷，更为好用，只是制作起来甚难罢了。拓包是四寸方极薄的纺绸一块，将棉花团一个，搓成约一寸大小，外包一层卡其布，再把纺绸包在外面，扎紧上端而成的，可以视需要作大小各两三个备用。纺绸不易找，可用平面缎氶或细的尼龙布代替，总以细薄为佳。白芨是用以浸水，一日夜之后，便浸出类似胶水的水液出来，如果将白芨切片，以温水浸一小时亦可。用这种液体，刷在印侧上，可以将印谱纸适当性地粘贴着，然后方可墨拓。印谱纸一定要细而薄，不可有渣子，否则，拓制时即不清楚。墨拓时应用新研的墨汁，不可用宿墨，墨汁中更不可有墨渣。笔宜用新笔，用以刷水上石。

工具准备妥善之后，拓时先将石章置薄书本上，以防撞伤，再以白芨水湿石侧，水以适度为上，然后把印谱纸置在石上，使其正直，且控制其高度，预留错印的位置。纸着石后，因有水份，故能贴符其上，此时，再 用一小张棉纸或毛边纸，覆在印谱纸上拓款的部位，共同按压，并以　刷压击，使印谱纸经压击之后，纸能陷入石上字迹的凹处为度。上覆的纸，很易碴损，可换纸两三次。因为中国手工纸很有弹性，可以稍事伸缩，所以印谱纸不会破裂的。压紧后，将最后的棉纸揭去，下面的印谱纸则已渐干，要看纸面的湿干程度，大约有九成半干时，就可以用拓包着墨拓制了。

拓包上墨，是先将新研好的墨汁，用笔蘸至小瓷盘内，以拓包蘸瓷盘上的墨，再用小拓包蘸取大拓包上的墨，相互拍打，至墨色匀净时，由石上无字处渐渐拓至有字，拓时墨淡，一次拓过，只是薄薄一层，必需拓三、四次乃至五、六次才能全黑。拓时先后后重，至全黑后，可以用拓包横竖擦击，以取其黑亮。拓好后，等纸干透，便可轻轻揭下。如欲墨拓处乌黑而发光，更可以于拓后以丝绒在印款处磨擦，使墨色之处，发出光泽。

拓款有很多要点，如纸张的选择、拓色蘸墨之多少、拓时用力的轻重、压击时用的衬纸与力量的大小、稯刷的好坏等，均需一一体会，才能由工作时获得经验，有了丰富的经验，拓边款便不是一件很难的事了。否则，一个边款要拓一小时左右，试想一部印谱，纸有一二百方印，如果一一拓制，岂不成为浩大的工程了。

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