作者:核实中..2010-01-12 14:36:51 来源:网络
秦、汉时,
由于长时间的大量捕杀心以及气候变冷,
黄河、长江流域的犀牛、大象,
已经不可能在野外生存,
其分布范围也迅速减到西南地区。
中国古代犀角雕、象牙雕,
由于原材料逐趋短缺,
作品聚减,
以至于变成当时达官贵人炫耀财富的一种手段。
这样,
秦汉时期牙骨雕刻行业的维系与发展,
它的方式也从“就地取材”,
转换到“外出觅材,
精工雕作”上,
与春秋、战国时代的自给自足的丰华在势,
形成鲜明的对照。
从整个中国牙雕发展历史看,
这一转换期从秦代开始,
一直延续到盛唐之前。
其间,
它的繁荣、衰落,
它的变化、进取,
都与当时的国势密切相关,
而我们今天还能见到这一时期的牙骨雕制品,
就仅仅是汉代的器物。
西汉以来,
广州(番禺)与南洋的海上贸易逐趋频繁。
据《汉书•地理志下》记载,
当时粤地从南洋进口的货物,
“多犀、象、毒冒(玳瑁)、珠玑(珍珠)、银、铜、果、布之凑,
中国往商贾者多取富焉”。
广州是当时南方的大都会。
近二十年来有象牙、犀角器物及陶、木模型。
1984年在广州市象岗开掘汉肛南越王墓时,
从墓中藏宝物的西耳室中,
就清理出5枚原支的大象牙,
经考证研究,
断定为非洲象牙。
这说明汉代象牙的来源,
除东南亚、印度之外,
还来自非洲。
汉代的象牙雕刻已成为牙雕主流,
其他的兽骨、兽牙雕刻则降为附属。
作品的纹饰可划分成三类:一是器面光素无纹的,
如牙勺、牙碗等;二是采用阴纹线刻或浅浮雕的表现手法,
运刀柔美流畅,
线条细如游丝,
动感极强,
题材则多取自于现实生活,
即使有神兽形象出现,
也趋于世俗化,
不再有神奇诡秘的图案,
表现简单明了,
且多加菱形边饰;三是摹仿玉器雕刻,
常见的有几何纹、圈点纹。
圈点纹出自白玉雕中的蒲纹、谷纹,
特点是圆圈中心有小点。
汉代牙雕以线刻、浅浮雕为主,
但也有个别作品采用深浮雕、镂雕手法,
造型别致生动,
如“鸡心佩”、“螭心佩”等。
《西京杂记》还有汉武帝“以象牙簟赐给李夫人”的记载。
簟,
铺垫用的席子。
这种象牙簟,
据明人祝京兆《野记》介绍,
系用象牙丝编织而成,
“凡象牙齿中悉是逐条纵攒于内,
用法煮软,
牙逐条抽出之,
柔韧如线,
以织为席”,
席面平整光滑,
纹理细密均匀,
且柔软舒适,
收卷自如,
是当时的重要贡品。
汉末,
《魏书•韩务传》也有“韩务郢州刺史,
献七宝床象牙席”的记录。
故宫博物院收藏一件传世的牙器-王玄象牙签。
象牙签通高23毫米,
宽13毫米。
象牙签被浸成淡绿色,
旁边有赭斑,
莹润如玉。
两边刻有隶书体字,
记载了王玄避世隐居的故事。
经著名学者唐兰先生鉴定,
其属同汉代竹简有关的象牙签。
在发明造纸以前,
简是人们进行书写的主要材料,
签是当时人们系在简册上用以区分的标志。
根据史料记载:“其集贤院御书:经库皆钿白牙轴、黄缥带、红牙签;史库皆钿青牙轴、蓝缥带、绿牙签;子库皆钿紫檀轴、紫缥带、碧牙签;集库皆钿绿牙轴、朱缥带、白牙签,
以分别之。
“这件象牙签作品磨制精细,
似玉非玉,
文字清晰,
雕刻质朴,
极具汉代牙雕风格。
汉代的象牙雕不能就地取材,
海外贸易也刚刚开始,
牙角的进口量又极有限,
在这种情况下仍能取得长足进步,
应该归功于汉代艺匠孜孜不倦的追求和实实在在的努力。
这也说明,
艺术往往表现出自己的个性,
它的发展有时并不以客观条件的变化为转移。
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