紫砂泥是大自然赋予这块江南文化发达地区──陶都的恩泽，
是大自然的恩惠孕育了历代紫砂名匠，
高手和艺术大师，
历代紫砂陶矣家以共聪颖的知慧和灵巧的双手，
为后人创造了蔚为壮观的壶艺天地。
紫砂泥：是「黏土─石英─云母」，
─系共生的有色耐火粘土，
经一千一百度～一千一百八十度烧成，
生成残留石英，
云母残片，
莫来石晶相，
赤铁矿等。
特別值得一提的是：烧结形成了陶瓷原料难得的单矿烧结双重气孔物相结构。
使得紫砂泥「魔术般的五色土，
天生就形成了中国茶道茶具系列适应茶文化之天性」。
明代李渔说：「茗注莫妙于砂壶，
之精者又莫过于阳羡。
」「茶壶以砂为上盖既不难看，
又无熟汤气，
故用泡茶不失原味色香味皆蕴。
」好一句「色香味皆蕴」！使品茗者在味觉、嗅觉、视觉上达到了理念化的完美享受。
古人描述的紫砂泥为「五色土」、「岩中泥」、「天青」、「暗肝」、「海棠红」、「朱砂紫」、「水碧」、「葵黃梨皮」、「墨绿」、「黛黑」、「栗色」、「桐绿」、「榴皮」、「沈香色」等。
其中以朱、紫、米黄为紫砂泥的基色，
可分成：红泥（朱泥）、紫泥（底槽青）、团泥（即本山绿泥呈米黃色），
这三种基泥由于地质成形条件不同，
矿层分布不同，
「泥中泥」的矿层深不同，
烧成时温度稍有交差变化，
则色泽变化多端，
妙不可思。
紫砂泥色千变万化，
紫砂泥旳原料处理也耐人寻味。
在制作处理上大致要经过：天然风化─泥料粉碎─筛选除染─级配─练制─陈腐等原料加工过程。
从制作方法上：又分手工泥和现代机制泥。
从原料互配上：有原色泥原配和互配之分。
但不管怎样原料加工一旦成品即称「熟泥」，
即可经陈腐后成型制作之用。
历史上有许多好的调砂泥，
不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色，
这就給收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的內 涵佐证。
一件上好的紫砂陶艺品，
特別是壶类、在实际使用中壶体表面肌理給人以手感舒畅、细而不腻，
形如：豆沙、红木质的感觉，
取悦于于心，
雅致迷人。
朱泥（一）
无皱不朱~【皱皮朱泥】
古人云：“无皱不成朱”！此传说，
向来是古今爱壶人认定朱泥壶的要件之一；虽说朱泥系因收缩或砂浆比率的缘故，
所以壶表易现“节皱纹”，
但老壶中却也不乏因打身筒之施力不均鲁莽粗糙所致之皱纹，
事实上二者是不同且可轻易分辨的！
因朱泥系之高收缩本质或砂浆比率而呈现之皱纹，
观壶表是平整的，
但侧面细察却有许多微细、紧密而自然之收缩感浮现浆面，
美不胜收，
令人爱不释手。
“皱石黄泥”成壶后沉重扎实，
坚硬细腻色呈肝红，
色、质、触感俱优，
养成速度飞快，
稍一泡养晶莹剔透，
美不胜收！
冲茗品质：扬香力特高、轻快而俐落，
茶汤紧结柔滑，
回甘强、回韵悠长，
属性十分特殊，
最适合冲泡台湾高山生茶，
及福建铁观音、乌龙茶等轻发酵重香气之佳茗，
爱壶人切勿错失此绝品！
朱泥（二）
赵庄老朱泥
历代最著名之朱泥原矿宝山“赵庄山”，
位处江苏宜兴境内；其所产之特有朱泥原矿【黄石黄】(当地矿工习称“鹅蛋黄”)更为古今文人雅士公推朱泥中之极品！
赵庄老朱泥，
系由赵庄山嫩泥矿的底层“黄石黄”中之精华挑拣提练而成；外观呈咖啡黑色，
陶之乃现沉重之红锈色，
有饱经沧桑之质感，
色调朱红而不妖艳，
使用日久益现沉蕴古老气息，
故以产地之名命之；为濒临绝灭珍贵之名泥。
视触本泥之成品，
朱红微嫣具绵密柔滑之砂感，
水色温润度中等；热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，
壶身游移紫光遽现，
神秘迷人风韵令爱壶人神醉，
实堪名列极品级名朱泥而无愧！以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜，
时间之掌控要求较高，
乃茶艺高手不二之器。
因冷热收缩较大，
故应于使用前确实温壶之动作；冲养日久，
温润而富深度，
美不胜收令玩家爱不释手。
推荐：本泥最适轻、中发酵茶。
因铁份含量饱和，
故烧成温度仅约：1080度c
收缩比：约30%以上。
朱泥概说
朱泥是什么！和红泥有何不同！现在还有无朱泥矿！
朱泥是红泥中之精品、因主要成份为红泥（含铁量极高）、又产在嫩泥矿之下层、又称「未触风曰之石骨」、石骨的意思就是未完全风化的土块、质坚如顽石、但遇水则自行溃散。
朱泥和红泥最明显差别在烧成温度、及成品音讯高尖。
目前朱泥矿是明显减少了、但有一原则不变、只要有红泥朱泥则不灭。
朱泥壶因烧成不易、一般正规工手（指紫砂工艺厂）是不愿去作的、因为朱泥的收缩比有20%--50%之高（一般紫砂约8%--15%就不得了）、所以目前市面上的各价位款式之朱泥壶若不整口（用金刚砂磨平口盖）实难登上一级品。
有些了解朱泥壶特性之壶友也只有在三点上要求、对于口盖要求则见人见智、因人而异了。
宜兴陶土品类繁多，
一般分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。
白泥是一种灰白色的单纯粉砂质铝土质粘土，
被广泛用来制作砂锅、日用器皿及美术陶瓷。
甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土；嫩泥是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土，
甲泥和嫩泥是制作日用陶缸、坛、盆、罐的原料。
紫砂泥是紫泥、本山绿泥及红泥的统称，
紫砂泥蕴藏于夹泥之中，
本山绿泥则是紫砂层里的夹脂，
红泥是由嫩泥矿里精选出来的，
优质红泥原矿状如蛋黄成卵形，
故又称『石黄』。
本山绿泥生矿呈鸭蛋青色，
烧成后呈米黄色，
因此不了解的人刚一接触本山绿泥就误称为『白泥』，
看了成品是米黄色又称为『黄泥』。
据史料记载，
团泥原出产于青龙山北的团山，
是紫泥与本山绿泥天然杂生泥，
烧成呈古铜色。
后来矿源断后，
人们就将紫砂与本山绿泥按一定比例配比而成泥原礦稱之“老團泥”，
產於江蘇省宜興黃龍山，
原礦外觀近白色，
夾深綠斑點；除可當泥胚製陶外，
亦可磨篩成細顆粒，
作為調砂效果之用；燒成後呈次鵝黃色，
略含極少數紅色斑點。
另一緞泥之原礦為本山綠泥，
產地亦為黃龍山，
原礦呈綠灰色，
是紫砂泥中夾層中的夾脂，
燒成後呈米黃色調。
許多玩家誤認為緞泥會“吐黑”，
其誤解之起因，
乃昔時窯爐均為低溫窯，
而緞泥系為高溫泥(一般燒成溫度約攝氏度1175~1180)，
故每每窯燒不足，
成品遇水後呈現還原為原礦色之現象(玩家稱“吐黑”)；此為窯溫不足所致，
而非泥質之缺陷，
希玩家勿因果倒置才是。
緞泥適泡之茶較為寬廣，
一般而言，
透氣率均佳；茶湯順和平適，
操作沖茗技巧要求不高，
甚適生手使用。
收縮率約12%。
有关宜兴紫砂矿的资料
紫砂矿土产于江苏宜兴市丁蜀镇黄龙山一带，
成矿年代为古生代泥盆系，
约三亿五千万年左右，
位于江南古陆边缘，
海、陆、湖交替的三亚类地带。
借助风力或水力的搬迁，
一些细小的粘土颗粒及其它矿物形成沉积型粘土页岩。
大自然的神力为壶艺家配制了直接可用的陶瓷原料。
紫砂矿土主要由石英、粘土、水云母和赤铁矿组成，
其制成紫砂成品泥具有可塑性好、生坯强度高、干燥、烧成收缩率小等良好的工艺性能而成为举世名陶。
其良好的结合性和稳定的可塑性，
也赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、括、塑、镂、刻等多种工艺手法。
紫泥类：
底槽清泥：位于矿层下部，
色偏紫，
十分稀少，
泥质细腻纯正。
烧结后呈紫红色，
烧成范围宽，
在1200摄氏度左右，
质坚细腻光润、收缩率为10%左右
红棕泥：位于矿层中部，
矿层较厚，
色紫微泛红，
泥质纯正，
产量较多。
烧结后呈棕红色，
烧成范围广，
在1180摄氏度左右，
质坚细腻光润、收缩率为10%左右。
大红泥：在紫砂泥矿中偶尔能见，
呈紫红色，
泥质细纯，
有光泽感。
烧结后呈大红色，
表面脂润，
烧结温度适中，
收缩率为12%左右。
本山绿泥类：
本山绿泥：位于矿层顶部，
生于紫泥与矿岩顶板之间，
仅数厘米、呈浅粉绿色，
片状结构，
泥质细腻光洁。
烧结后呈米黄色，
烧结温度适中，
在1800摄氏度左右，
表面细润、收缩率为11%左右。
白麻子泥：位于矿层上部，
矿体约十几厘米，
色类似本山绿泥，
其质粗夹带紫泥砂粒，
呈团块状结构。
烧结后呈浅土黄色，
烧结温度适中，
在1200摄氏度左右，
表面质地粗糙、色杂。
收缩率为11%左右。
红泥类:
赵庄红泥：位于嫩泥矿层底部，
质坚如石，
甚稀。
呈土黄色，
致密块状、砖红夹带浅黄白色及浅黄绿色块状，
粉砂岩土结构。
烧结后呈朱红色，
表面质地沙粒明显，
烧结温度在1080摄氏度左右，
收缩率为10%左右。
伏东红泥：其矿层较厚，
质坚如石，
呈土黄褐色，
其间细小云母沙粒分布，
矿岩结构。
烧结后呈土红偏朱红色，
表面细腻，
片状结构明显。
烧结温度在1050摄氏度左右，
收缩率为14.2%左右。
石黄:其矿散落于嫩泥矿层之中，
状如蛋形、产量稀少，
含铁量较高，
矿岩结构。
烧结后呈铁红色，
表面坚硬，
多为着色剂所用
其他矿土：
白泥：产于伏东一带，
呈粉白色，
泥质松，
大块状、片状结构，
以蛋壳青色为上，
质坚细润，
产量较多，
日用陶的大宗原料。
取精细之矿土做紫砂色泥基料。
烧结后呈土黄色，
可代替本山绿泥之缺。
蛋壳青色白泥，
添加金属氧化物制成各种色泥。
土骨:产于太湖沿岸水底或滨河之中，
形状似兽骨，
为矿岩结核构成。
烧结后呈清黑色，
质地坚硬，
可作为天然着色剂用。
“焐灰”将紫砂壶烧成通体黑色的一种技法。
首先将紫砂壶坯胎放入匣钵内，
再用稻壳灰把壶胎填盖，
装入窑内。
烧成过程中通窑气氛虽为氧化焰，
但因稻壳灰含碳素，
生成一氧化碳，
与未氧化的碳素掺入壶胎，
将紫砂泥中的高价铁，
还原成低价铁。
低价铁呈青黑色，
同时有部分碳素留在壶胎体内，
致使紫砂壶的色泽烧成为乌黑色。
在冷却过程中，
因壶身置于稻壳灰中，
故无与冷却空气发生再氧化之虞。
现在焐灰，
用焦碳粉取代稻壳灰，
效果一样。
过去陶工们曾在甲泥矿中捡选一种与紫砂泥伴生的乌泥，
其化学成分中二氧化硅、三氧化二铁比紫砂泥高，
三氧化二铝含量较低，
在同样烧成条件下，
泥色比紫砂泥深，
用以烧制黑色茗壶，
更为适宜。
经过焐灰的壶，
表层变黑，
砂壶肉还是浅色的。
在民初时期，
焐灰大都是为了处理有瑕疵的紫砂壶，
它可补欠火、烧成色泽不均。
但后来有些是为了追求黑色的壶色，
并不一定作为补救之用。
关于焐灰技术的产生年代，
一般认为至清晚期才有。
但是有网友说见过清康熙墓中出土的焐灰壶的残片；而且南京博物院藏有王南林款的焐灰圆壶，
如果此壶是对的，
那么至少乾隆已有焐灰紫砂壶。
因此我们是否可以这样推理：焐灰技术始于清中早期，
至清晚期焐灰技术已日趋成熟。
