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      龙泉窑素有“瓷都”美称

        作者:核实中..2010-01-12 11:07:53 来源:网络

        大窑龙泉窑遗址位于龙泉市南约50公里的琉华山下,
        明代以前称“琉田”,
        因山而得名。
        遗址主要分布在小梅、查田二镇六个行政村,
        其中以大窑为中心,
        岙头和溪口村城内的龙泉青瓷窑址,
        经考古调查表明有五代——明代龙泉窑遗址126处,
        每处遗址上碎瓷品堆积十分丰富,
        保存甚好,
        保护范围总面积为502.9公顷。


          龙泉窑是继越窑而发展起来的,
        并吸取了瓯(温州)、婺(金华)窑的传统精华,
        又以其独特的艺术风格,
        树立于青瓷之林,
        历经1200多年的制瓷过程,
        形成了一个庞大的龙泉窑系,
        统称“龙泉窑”。


          南宋时,
        浙江成为全国政治、经济、文化中心,
        进一步促进了龙泉窑业的发展,
        溪口窑业异军突起,
        仅大窑、金村、溪口就有窑址103处,
        大窑成为龙泉制瓷业的中心,
        主要产品有瓶、碗、炉、盘、罐、盂、杯、碟等。
        制作规整工细,
        厚胎薄釉,
        釉色不少青中泛灰,
        盛行单面刻花或器里刻饰荷花,
        及S形复线与卷云纹相结合的刻花,
        另有“葵口出筋”的装饰。
        南宋中期以后成功地烧制出了式样优雅、釉层丰厚的粉青、梅子青瓷器,
        以及胎薄如纸、釉厚如玉、釉面布满纹片、紫口铁足的黑胎青瓷。
        专以造型和釉色取胜。
        制瓷技艺达到历史的顶峰,
        成为全国最大的制瓷中心。
        大窑则有“瓷都”之称。


          元代,
        对外贸易发展很快,
        龙泉青瓷的需求量大增,
        龙泉窑业已遍布瓯江上游龙泉溪两岸,
        出现了“瓯江两岸,
        瓷窑林立,
        烟火相望,
        江上运瓷船舶来往如织”的繁华景象,
        大窑一带就有窑址113处,
        早期产品与南宋晚期相似,
        并伴有黑釉瓷生产,
        不论在成型、上釉、焙烧等方面都取得了很大的成就。
        生产出了高达1米多的大花瓶和60多厘米的大盘,
        以及口径40多厘米的大碗,
        型制大而规整,
        釉层厚薄不一,
        胎壁增厚,
        普遍都有纹饰,
        装饰手法有刻、印、贴、镂、堆、塑和釉面开光,
        露胎印花,
        釉上贴花,
        褐色点彩,
        汉字和“八思巴文”等,
        有的产品几种装饰方法并用,
        致使福建、江西、广东、湖南等地一些瓷窑纷纷仿制龙泉青瓷。
        元代末期,
        大窑瓷业生产开始衰败。


          南宋龙泉窑的突出成就,
        表现在烧制工艺和艺术手法两方面:

          南宋龙泉窑掌握了薄胎厚釉技术,
        给浙江青瓷开辟了重大发展的新局面。
        因为胎薄釉厚,
        才能充分发扬南方青瓷精巧秀致的风格,
        提高它的艺术性。
        南宋龙泉窑的粉青、梅子青产品,
        充分掌握了厚釉技术,
        有些釉层比胎骨更厚些,
        所以釉色晶莹青翠,
        给人一种纯洁愉快的美感。
        它的优点归纳起来大约有:1.不起浮光,
        沉着柔和;2.色泽青翠,
        浑厚滋润;3.内外均匀,
        精致细腻;4.釉汗固着,
        极少流动。
        所谓“叩其声,
        铿铿如金;视其色,
        温温如玉。
        ”南宋龙泉青瓷可以当之无愧。


          至于艺术上的成就,
        具体地从它的造型和纹饰的优美风格中表现出来。


          龙泉窑自从发展了薄胎厚釉技术,
        随之而来的便出现一系列与之适应的新的造型和装饰手法,
        造型的巧拙,
        直接左右青瓷的艺术价值。
        南宋龙泉青瓷的器型很讲究各部分的比例、结构和线条的变化,
        以精致简练的技巧,
        严格认真的制作态度,
        向小而精方面发展。


          这时龙泉青瓷的造型可以概括为三种情况:一种是从传统造型中继承下来,
        加以推陈出新,
        如葵瓣口的碗、盘、洗,
        如撇口小底碗、莲叶盘、莲瓣碗等,
        形式比前更轻巧,
        制作较前进步;一种是仿古铜、古玉的形制,
        如觚式瓶、觯式瓶、琮式瓶、贯耳瓶、鬲炉、鼎炉、奁形炉等,
        都是作为高级陈设用瓷,
        以满足宫廷的需要;还有一种,
        也是最重要的一种,
        它创造了不少新的造型,
        表现了龙泉青瓷独特的艺术风格。
        如优美的凤耳瓶、鱼耳瓶,
        端巧的石榴瓶,
        著名的龙虎瓶,
        形式新奇的大吉瓶、塔式瓶,
        富于变化的贴花双鱼洗、双鱼盘,
        轻盈精致的荷叶碗、莲蓬碗,
        设计巧妙的桃式洗、琮式壶,
        浑厚主重的内折口莲瓣钵,
        小巧玲珑的各式鸟食罐,
        实用美观的莲瓣盖罐,
        雄鸡香薰,
        三足花囊(这两件造型及釉色均很精美,
        原藏故宫,
        现在台湾。
        )等等。
        这样丰富多彩的青瓷器,
        标志着南宋龙泉窑在造型方面,
        确已达到了很高的艺术水平。
        在纹饰方面,
        南宋龙泉青瓷的艺术手法,
        也是很值得重视的。


          南宋龙泉青瓷,
        已经发展到高度成熟阶段,
        它的品种形式之丰富,
        造型、纹饰和釉色之精美,
        是浙江青瓷发展史上一个里程碑。
        龙泉青瓷的历史、艺术、科学价值,
        正如冯先铭先生所述:龙泉青瓷在青瓷工艺的高峰,
        是青瓷釉色与质地的顶峰,
        是宋代窑工创造的龙泉青瓷,
        是巧夺天工的人工青玉。
        龙泉青瓷的每一个碎片至今仍令人为之美感所倾倒。

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