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      收藏印章三大讲究

        作者:核实中..2010-01-11 11:28:08 来源:网络

          自明代中叶以降,
        篆刻的边款艺术成就与明清流派印章艺术是并驾齐驱的。
        这一显著特点,
        倘使说明清流派印章艺术是秦汉印优良传统一脉相承的发展产物,
        那末,
        明清卓有大成的边款艺术则是秦汉印苑里所未曾有的全新创作。


        鉴定一方印章是否为明清时代的,
        经过识包浆质地,
        析刀法特征,
        观印钮体式这样三个过程应该是不难断定的。
        但涉及具体篆刻名家,
        则必须依据存世可查的各项物证资料,
        及印章本身的边款内容风格来仔细考证。
        严格说来,
        篆刻家同时也是风格不一的书法家,
        自书自刻,
        或者不书而刻的款识,
        常常表现出一种毛笔所达不到的韵味。
        有的神似晋唐小楷,
        有的宛如魏晋草书,
        有的像北碑,
        有的像汉简,
        各种书体神韵毕现,
        仿佛成了一个微型的碑林世界。


        篆刻家在印旁刻款,
        则始于明代。
        印款除题年月姓名外,
        有时还加上其他词句,
        类似跋语。
        内容多的,
        占满一面、两面、三面、四面,
        甚至包括石顶刻上五面。
        有的书称“印跋”。
        石章刻边款的始创者文彭,
        刻法如同刻碑,
        是先写款字,
        然后依墨下刀,
        每一笔双面着刀。
        继之者何震则开创了不写款字,
        操刀便刻,
        每一笔只刻一刀的单刀直刻法。
        双刀法依笔迹而刻,
        比较能体现笔意,
        单刀直切,
        淋漓痛快,
        则比较容易表现出刀味与石味。
        明末清初一批印人,
        石章边款不论篆隶真草,
        还是多数用双刀法。
        直到乾隆年间,
        丁敬开始全用单刀法,
        蒋仁、黄易以下群起效之。
        单刀法遂成气候。


        五百年来边款艺术的辉煌成就,
        事实上却是不太为人们,
        甚至不太为身在印林的印人所注目。
        古往今来,
        无数有作为的印人们,
        似乎是默守着“作而不述”的契约。
        印款文字是书法艺术在石章上的再现,
        刻刀则是名副其实的铁笔,
        印人书法水准的高下优劣,
        将真实地反映于印款。
        因此,
        历来的篆刻家,
        均不甘愿放弃偌大的足以表现技艺的“疆场”。
        为了刻款的需要,
        他们认真地研习真、行、草、隶多种字体,
        至少精于一体,
        以免造成印面颇佳而印款难以匹配的遗憾。
        小中寓大,
        尺水兴波,
        印款的篇幅总多于印面,
        大智慧的印人岂有不做其文章而尽情发挥的?须知,
        印款文字中蕴藏着丰富而珍贵的史料。


        在鉴别名家印章真伪过程中,
        常碰到这样的情况,
        全部伪造或部分伪造,
        如“真款伪印面”或“伪款真印面”。
        还有他人代刀,
        如吴昌硕晚年有些作品由他儿子吴臧堪代刀;赵之谦的白文印“餐经养年”印面、四面魏书边款,
        以及顶端的佛像都是由赵之谦手书手绘后,
        由其弟子钱式代刻而成。
        此类代刀的作品可以另当别论。

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