题字的艺术

中国画是一门综合艺术。画毕，题字的位置，字数的多少，字体的要求，文字的内容，都需斟酌、慎重。一幅画的空白处，不一定是题字的最佳位置，繁密处也绝不是不可落笔；不宜长题时，最好的题句也只能割爱，甚至写个穷款；应该长题的，就要想方设法加足为止。据说吴昌硕和潘天寿两大师在题字前，要把完成的作品悬挂墙上，仔细推敲，然后才下笔题之。齐白石有幅长条立轴，下端画水墨小鸡两只，左上角仅题“白石老人”四字，中间一大片空白，显得章法奇特，情趣妙生；潘天寿之作，常见一题再题，也是出于画面布局的需要而为之的。所以，他们的作品，各方面颇为完整，无可挑剔。
苏州吴湖帆和蜀人张大千为密友，他们对画面的处理有相同的观点，认为有些绘画画得还可以，可惜一题字就糟了，由于位置不当，往往破坏了画面，这是因为有些作者看问题孤立了，没有意识到题字盖章对画面整体感的影响。他们对扬州八怪之一的郑板桥的画面题跋颇有微词，更对乾隆那种破坏性的御笔乱题摇头不已。由于吴湖帆、张大千两人精于鉴赏收藏，对古人字画颇有研究，相互切磋，故他们的画艺各臻其妙，名重画坛。(选自《笔上参禅》，时代文艺出版社)