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      大师陆光正谈木雕

        作者:核实中..2009-12-25 10:05:24 来源:网络

        在工艺美术馆东阳木雕展区,记者对眼前的一幅大型落地屏风《锦绣中华》赞叹不已。这幅几乎占据了整整一面墙的木雕屏风,对细节的刻画竟然是如此地一丝不苟——每一棵树木都刻出了树叶的经脉,每一座高山都刻出了岩石的纹路,每一片云彩都刻出了云的姿态……这简直就是成语“巧夺天工”的最好注解,若非亲眼所见,实在不能够相信人类的智慧和技术可以达到如此高度。这幅作品就是出自中国著名工艺美术大师陆光正之手。
        陆光正大师今年不过60岁出头,但是获得首届“中国工艺美术大师”称号已经是近20年之前的事了,那时他还只有42岁。要知道,“中国工艺美术大师”是中国评定工艺美术师的最高级别的称号,能够在42岁就当上“大师”,不仅在当时创下了记录,就是在现在这种例子也是罕见的。从艺40余年来,陆光正大师创作了涉及各种题材的艺术珍品400余件,赢得了国内外的盛誉。1974年他创作的木雕挂屏《松鹤同春》、《百鸟朝凤》陈列于北京人民大会堂浙江厅;1979年创作的木雕台屏《三英战吕布》被评为国家珍品,现陈列于中国工艺美术馆珍宝苑;他主持创作设计的新加坡“董宫酒家”大厅巨型木雕装饰,被新加坡前总理李光耀誉为“新加坡至今最好的建筑雕刻”。2003年,他为重建雷峰塔而制作的木雕壁画《白蛇传》更是成为了东阳木雕历史上一个新的里程碑。这次文博会期间,陆光正大师作为国家工艺美术界的重磅人物应邀来到深圳,并且还带来了十余件自己的代表作品前来展示。趁着这个不可多得的机会,记者和陆光正大师做了如下一番访谈。

        雄踞当代木雕之首

        记者(以下简称记):据我收集到的资料介绍,您从13岁开始就师从东阳著名的“雕花状元”老艺人楼水明先生,并被破格收为“关门弟子”。那时候的木雕行业是不是还流行着师傅带徒弟的从业模式?我们这一代的年轻人总觉得这种经历里面肯定有不少传奇故事。

        陆光正(以下简称陆):我是小学一毕业以后就开始学习东阳木雕了,因为我从小就喜欢画画。那时候也不完全是手工作坊带徒弟的模式了,而是当地有一个东阳木雕学校,专门招收13到15岁的学徒,在那里遇到了我的老师。我在班上是年纪最小的,学习上的困难很多,要学好木雕这个专业不容易啊,有一阵子我对自己能不能当好一名木雕师非常没有信心。但是我从小对自己的要求很高,时间抓得很紧,一边走路一边把观察到的景物都画下来。毕业以后进到东阳木雕厂就被当成重点培养的对象了。

        记:东阳木雕和黄杨木雕、老眼木雕、潮州木雕一起被誉为“中国当代四大木雕”,并且名列第一。您能不能以专家的眼光,分析一下为什么东阳木雕的艺术成就最高?

        陆:像你说的其它三处地方的木雕艺术成就也很高,但是东阳木雕的种类最广。东阳木雕不只是指东阳这个地区的木雕,而是指一大流派,全国各地很多地方的木雕都是师从东阳木雕的技法的。东阳木雕的艺术成就,在于它表现的内容最丰富。题材有人物、山水、花鸟,包罗万象。在创作的时候,东阳木雕以绘画为基础,但是又和绘画不同,绘画里面还会有虚的成份,有留白的地方,而在东阳木雕的构图里,每一个角落都要有所表现。

        记:以人物、山水和花鸟划分,您个人最喜欢创作哪个题材的作品?

        陆:我个人的作品是人物多,对山水的作品我也感兴趣,因为中国的山水画很雅致。我的人物作品,着重表现人物内心的情感。在我20多岁的时候,我就创作了一幅以红楼梦为题材的作品,构图是贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三人下围棋,但是三人的心态各有不同。这个作品拿到美国展览过,获得了一致的好评,现在被人家收藏起来了,我自己想买都买不回来了。人民大会堂收藏的我的作品都是山水,最近落户在那里的一件作品——木雕壁画《锦绣西湖》长5.4米,高3.85米,一般的木雕作品做成这么大容易开裂,我在设计的时候就考虑到了选用不同的木材组合拼接,计算过不同木材的收缩系数,再在壁画上运用了圆雕、半圆雕、浮雕、高浮雕等多层叠雕手法,终于解决了开裂这个让人头痛的问题。

        繁荣背后有隐忧

        记:您曾经在欧洲生活工作了好几年,觉得东阳木雕在国外市场的受欢迎程度如何?

        陆:外国人是非常喜欢东阳木雕的,东阳木雕在国外市场的机会很多。很多华人都在国外开餐馆,光在伦敦,就有三千多家中餐馆,他们经常要用东阳木雕做装饰。其实,早在70年代末80年代初,那时候国内还没有什么出口产品,而东阳木雕厂的产品百分之百都是用来出口的,因为东阳木雕是木雕里的高端产品,国内市场那时候还消费不起。现在随着国内经济的发展,人们的物质生活提高了,国内市场也非常庞大。

        记:您不仅当过东阳木雕厂的厂长,还兼任过东阳木雕学校的校长,在培养年轻的东阳木雕师方面,您一定很有自己的做法。

        陆:对啊。当时我要求的就是学校和工厂要相结合,光是师傅带徒弟不行,光是学校培养也不行。学习木雕,不仅自己要画得好,刀法也要好,这个一定得通过进工厂实践才能锻炼出来,当时我培养的不少学生现在已经很有名气了。从美术院校毕业的学生,有较好的绘画基础和理论修养,也要再培育五年时间才能成为一名东阳木雕师,读研究生都不用这么长的时间,所以现在愿意学习这门技术的年轻人是越来越少了。

        今后年年相约文博会

        记:东阳木雕今年一下子就包下了文博会40个展位,好气派啊!您认为参加这次文博会对东阳木雕有什么重大意义?

        陆:我们这次一共要展出1800多件东阳木雕作品,其中大部分作品都是出自大师之手。很多大师还为参加这次文博会专门赶制了不少作品。文博会是一个文化博览的盛会,而东阳木雕是艺术珍品,我们看中的是深圳文博会能为我们提供一个高层次的展示平台。这次我们带的展品,从大到小,各种门类的都有,希望能让参会的朋友更好地了解木雕。

        记者:今后还会来吗?

        陆:会,以后每届都会。深圳文博会给我们的感觉特别好,政府非常支持,媒体的宣传也很到位,展馆的服务人员非常认真,搞得很好。其实这次我们准备参加文博会的时间有点仓促,以后固定下来了,各位雕刻大师就可以有计划地为参加文博会设计作品。

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