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      明清漆家具十珍

        作者:核实中..2009-12-24 17:30:32 来源:网络

        本帖自今日起陆续发表堂主多年自藏的十件具有一定代表性的明清漆饰家具珍品,它们在同年代、同种工艺的存世实物中设计和制作水平堪称一流,保存状况罕有其匹,希望通过这十件实物,能够提高广大网友们的鉴赏水平和断代能力。此十件家具非卖勿询(能协助堂主出书者例外)。
        一、朱漆官皮箱明早期
        此箱为同类器物中已知制作年代最早者。其菊花形铜饰件造型高古,尚未形成明代官器铜饰件的典型风格。箱盖为实木蒙皮,分量较重,故提手和屈戌特别粗硕。矮矮的原配车脚显示出明初俭朴务实的风格,通体髹朱漆则更代表着明朝官用器具权威的不容侵犯性。
        二、朱漆顶牙罗锅枨酒桌明早期
        此桌为杉木制胎,造型古朴雅致,高拱弧形顶牙罗锅枨呈现明显的三角支撑作用,设计具有早期性。通体糊细蔴布,披灰髹朱漆,漆质优良,色泽庄重。此桌的年代特征表明,最初它的主人身份非同一般,很可能是明朝的宗室成员。
        三、朱黑地彩绘描金五子祝寿图衣箱明嘉靖
        此箱为杉木制胎,通体内外糊蔴布,披灰髹朱黑双色大漆,箱里为黄漆。箱的五面皆有纹饰,正面的纹饰场面宏大,人物众多。中心人物是五代时期后周的谏议大夫窦禹钧,人称“窦燕山”,侧坐是他的诰命夫人。两边的家庭成员是他们五个中举的儿子和儿媳。此外,还有众多的侍女和仆从。此箱见证了明代中期后家具和瓷器皆崇尚彩饰的趋势,图案中有包括步障等多件典型的明代家具,很有研究价值。曾两次发表于知名的杂志和报纸,此次再增图。
        四、朱地彩绘描金六如居士观经图佛橱明万历
        此佛橱为杉木制胎,通体内外糊蔴布,披灰五面皆髹朱漆,漆色鲜丽,制作精巧。橱的五面皆有纹饰,正面的纹饰通景绘有唐伯虎跏趺坐于宽大的黑漆禅椅上手接佛经的图案,周围环绕着九名地位相当的夫人。图案的内容对于研究此类器物的用途很有参考价值。曾两次发表于知名的杂志和报纸,此次再增右侧的月下仕女图。
        五、朱黑地彩绘描金金瓶梅人物纹箱座书橱明晚期
        此书橱为杉木制胎,通体内外糊蔴布,披灰髹朱黑双色大漆,边红芯黝的髹法较费朱漆,十分罕见。里漆为黄色,用一块膛板分隔上下空间。橱的五面皆有纹饰,正面双门的图案取材于万历中期开始问世的社会写实小说《金瓶梅词话》,左门为听琵琶,右门为赏屏风。主要人物是西门庆和应伯爵一起观赏从白皇亲家买来的一件竖式嵌大理石屏风,屏风的两侧有奴仆用纱灯照亮,应伯爵左手指屏风,右手挑拇指称赞,西门庆则拈须探身观看,周围妾婢环绕,身后是一座明后期典型样式的步障。明代鉴赏家文震亨十分欣赏带底座的小型柜橱,曰:“小橱以有座者为雅,四足者差俗。”这种审美情趣在明代上层社会中相当普遍,存世实物中也有多件带底座的亦箱亦柜的明宫漆饰家具。对于此类家具少有接触的人,往往会忽视明代后期这一文人家具的重要品种。此橱的制作上限为万历中期,下限不晚于天启末年,这一时期明代上层社会极度奢靡腐化,此书橱的题材内容也印证了这一点,实为当时的社会写照,很有研究价值。
        六、朱地编竹丝彩绘描金太伯仲雍采药图大圆盒明晚期
        此盒的直径为50·5厘米,其以杉木卷胎骨,环嵌细竹丝篾片,内外糊布披灰髹朱漆,盒里和反底髹黑漆。盒面的图案内容为:周朝始祖古公亶父想传位给三子季历(周文王之父)而不便明言,长子太伯和次子仲雍看出以后,托言为父亲采药,避走南方而不返。吴地之人知道后,拥戴太伯为国君,他死后,其弟继之,为吴国始祖。他们孝贤、谦让的美德为后世所传颂。此盒画中的兄弟二人前后呼应,友于情深。由于此盒约在清中期时被修理加以覆盖,底层的原有纹饰与外界隔绝了一百几十年,保存状况好于绝大多数同时期同种工艺的制品。剔红和剔犀工艺在元末明初时已很成熟,《髹饰录》的最大贡献就在于汇集整理了明代中期以后高度发展的漆器家具彩饰艺术,然而较完整的实物存世甚少,此盒的特殊身世为我们直观明代晚期的彩绘描金艺术提供了十分难得的实物资料。曾经发表于知名报纸。需要说明的是,盒口的回纹是清代后绘的,因怕伤及竹丝而未予剔除,从剥落处可以窥见其下层原为描金的水涡纹;盒面的右上角保留了一小片清代的老修漆皮。

        七、黑地描金吹箫引凤图拣妆明末清初
        此拣妆的体型较大,其为杉木胎,内外糊蔴布,披灰髹黑漆,里面为黄漆。造型为盝顶内插门式,形制最古。其五面皆有纹饰,插门的图案内容是:秦穆公之女弄玉嫁给萧史后,夫妻恩爱,在月下吹箫,引来鸾凤,双双骑乘升仙而去。此拣妆的后背为彩绘纹饰,其他部位则为描金纹饰,可能系由彩绘描金的拣妆演变而来,只是为了减少人工,改彩为金,侧面的纹饰也有简化的趋势。它应该制作于明末或清初的动荡年代。
        八、朱地描金四季美人图衣柜清雍正
        该柜原为一对,此为之一。其为榆木胎,造型作变体的圆角柜样式,正面髹朱漆,漆膜肥润,色泽甚美。柜门用双色金箔描绘仕女人物,手法写实,艺术水平很高。右门的图案为暮春季节,一少妇慵懒地俯靠在海棠树上,拄颌凝思;右门的图案为盛夏季节,一少妇闲坐在柳树荫下,调教小狗消遣。满清入关后,剃发易服令未施于妇女,所以汉族妇女的服饰演变是渐进的,并不像影视剧表现的那样,男女同步变服。此柜图案中的仕女服饰为康、雍时期汉族上层社会的女装样式,与“雍亲王题书堂深居图”里面的满妃汉装风格相近,很有研究价值。
        九、朱漆夹头榫画案明后期
        此画案的造型为直枨夹头榫样式。案面宽达80厘米,周边设有拦水线,冰盘沿的中脊起一条棱线;牙板的曲线优美,边缘饰有灯草线;四条直腿上下收分,腿间以直枨相接,腿、枨皆作打洼并铲有委角线;造型古朴大方。其为杉木胎,通体糊蔴布,披灰髹朱漆,漆色纯正,里漆为黑色。此画案与《明清制造》(马书著)书中刊载的朱漆酒桌(见参照图片)的造型风格、漆色及老化程度十分相近,很可能是同时期制作,甚至可能为同一皇室贵族府中的系列家具,对于我们研究明代上层社会的家具形态具有很高的参考价值。
        十、朱黑漆南官帽椅明中后期
        此椅为一对,出自晋南地区。其以槐木制胎,披灰未糊蔴,框架和朝板髹黑漆,雕花部位及前牙板饰朱漆。原为软藤椅面,后改为硬面贴藤席。它的造型为南官帽样式,十分秀美。其榫卯的结构和朝板上部开光内的纹饰风格都具有早期性。特别是扶手的连帮棍为竹瓶顶花式,风格高古,多见于刊刻较早的明代刻本插图中(见下图)。明式椅子中的连帮棍可能最先出现于南官帽椅的设计中,然后被别的椅子品种所移植 。其演变轨迹大致为:竹瓶顶花式→竹瓶式→直棍大小头式→S形大小头式。此椅因年代久远,原漆剥落严重,在原始修配时又被人为地刮去了一些,以便与后配处协调,令人十分惋惜。幸喜框架及主要部件尚较完整,成对存世更为难得。待修整后再上正面的全图。需要指出的是,带竹瓶顶花式连帮棍的椅子也曾见有入清后仿造或者重新髹饰的实物,不应看的过死,要综合各方面的因素加以鉴别。

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