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      中西方古代浮雕艺术2

        作者:核实中..2009-11-30 11:20:23 来源:网络

          二、"线"与"体块"的造型语言区别


          "线"是中国美术中最重要的造型语言之一,无论彩陶、绘画、书法、雕塑等均以注重线条之美著称。"线"是中国视觉艺术中最自由、最简洁的体悟自然的表现形式,是流动的韵律之美,是概括的抽象之美。



        《图拉真纪念柱》


          中国古代浮雕艺术,对作为造型语言的"线"的情有独钟,是在装饰审美、形式表现和艺术精神方面所表露出的民族特点。以线造型、以线达意,在长期的实践过程中愈来愈富有概括性、象征性和抽象性等特点,成为有别于西方古代浮雕的重要艺术特征。"线"的造型语言普遍见于原始玉琮、青铜器表、画像石刻、佛教造像、建筑装饰等历代浮雕作品之中。不仅浮雕如此,在一些圆雕作品上,也呈现出线性表现的明显特征。汉代霍去病墓"马踏匈奴"石雕的造型处理,通过线刻示形的作用,使浮雕和圆雕浑然一体,加强了雕塑整体的气势贯通。中国古代浮雕,借助线形的凹凸、曲直、疏密变化,用以勾勒轮廓,示意对象形体的交接、转折关系,特别在表现衣纹服饰的结构与装饰处理方面,更是将线性语言的生动流畅之特点发挥得淋漓尽致。"线"既是作品形象的主要组成部分,又作为一种表现媒介,使线条属性和思想情感双方契合,使"形""神"紧密相连,凝成了作品的艺术风格。


          西方浮雕艺术更强调物形体真实明确的"体块"表现,这是西方传统雕塑创造形象时赖以成功的基本造型语言之一。西方古典美学认为:"雕塑掌握着最忠实于自然的表现精神的方式……表现人的形体和其他自然界事物实际所占的空间的感性整体。"④"雕刻在处理人的形象方面……把人的形象当作一种立体的物体,只按照它在三度空间中所表现的形式来处理它。"⑤由此可见,西方古代雕塑的审美观念不只是单纯的精神性目的,同样强调形象整体性的空间占有,它的物质性外在表现就是"体块"分明的三度空间的形式。西方古代普遍的高浮雕样式,虽然进行了一定量的空间压缩,但是仍以起伏的"体积"和"块面"关系来追求空间感,真实、具体地再现精神形象。西方雕塑家把对象当作一个有机的空间整体来雕凿,统一和多样性的关系或整体和部分的关系必须正确而恰当,对于整体结构关系的实现,对于可触可感的实体形象的追求,他们选择了明确"体块"的造型语言,而不是"线"。






          中国雕塑家,发现了线条节奏,但却并不在意浮雕的光影效果。中国古代浮雕多装饰在墓室或光线暗淡的石窟中,由"体块"所产生的"影"的效果并不明显,反而是用线来突出形象的轮廓、结构更为实际有效。线条的特质在于它能够暗示出形体或立体形式,"它既状物又抒情,兼备造型和表现两种因素和成分。"⑥然而,西方古代浮雕,多依附于宏大的地表建筑物之上,十分注重光线对浮雕形体的作用与影响,经阳光照射下的"体块"造型,产生出强烈的投影,加强了浮雕形象的立体视觉效果,展现出力度与动感。


          "塑"与"线""雕"与"体块",这两种迥异的造型语言体系,助推中西方古代浮雕艺术形成了平面化、含蓄温婉和重体量、突兀强健相径庭的总体风格趋势,符合二者外在形式表现上和内在精神意旨方面的各自需要与追求。


          室内浮雕


          室内浮雕多半用于大型公共区域,酒店大堂很多设计师会利用浮雕的立体视觉效果,乔顿艺术顾问(上海)有限公司的软装配饰设计师在粤海酒店接待大堂处就设计了一个,展现了很强的动感和张力。

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