当代篆刻创作的思考1

　　今天我说的题目是当代篆刻创作的思考。这个题目呢，确实很大，因为当代的篆刻可以这样说，发展很大，其实相比它尽管没有书法来得那么壮阔，那么朴实，可以这样说，在创作观念上的变化，它可能比书法来的更成熟，变化更大，我想啊，今天这么两个多小时左右做一个讲座，可能讲得不是很透彻，其实，从理论上讲，你们大家都是专业的学生，在学校教学这方面，也有专业的指导，在理论我不想做更多的感慨，但是大家看我刻印，或者看外面其他搞创作的不多，大家可能看到的不多，我想这样，在这个讲座之前，我想简单的示范一下我刻印的过程，那么这个过程呢，其他人可能也是这样刻，可能刻的方法我的有所不同，那么不同表现在哪些地方呢，

　　一个是用刀的方法，第二个呢就是过程，有的人在这个刻印过程中讲究的是印面的设计，有的人会就讲究那种印迹的变化的把握，还有呢就是，看今天又没有这个条件，做一个边款的示范，尽量大家看到刻印得这么一个过程，这是一个方面，第二个方面呢，就是谈一谈当今篆刻创作的一些问题，展览但同出现的一些问题，一些状况，当代篆刻创作观念中出现的一些变化，那么如果说，还有时间的话，大家可以提一些问题，可以是篆刻创作中思考的一些问题啊，那这样，我先做一下这个过程，怎么做呢，大家人比较多，嗯，这个过程，好不好？（刻印中………….）

　　这个，就是说我们这个内容选定以后，我还是希望，因为大家都不是文字学家，内容选定以后，如果是小篆大家都会写，但是从内容的变化上说，我还是希望大家，创作一方印时，多翻翻字帖，它的好处呢，一个是加深点印象，，第二个我觉得是最重要的一个方面，古人他这种字体的变化，他的想象力和优美程度远远超过现在的人，你知道同样一个字，比如说天或其他的字，你查金文，它可能就有几十种甚至上百种写法，如果创作一方印时，需要刻要四个字，那么查一查篆书的资料，它的好处一个是能弥补我们在字形变化上的不足，第二个呢就是开拓我们对印面的字形变化的这种视野，那么逐个角度来说，印的内容确定以后，希望大家有条件的查一查撰述的工具书，比如你要是刻古玺这一类型的，你可以查一查《古玺汇编》啊，查一查金文编，甲骨文编，喜欢刻这种小篆的呢，那么查一查说文阿，看看里面是什么变化，那么这里面有个什么问题呢，假如你刻这个古玺印，在《古玺文编》里查不到这个字，那么大家会想到用金文里的来代替，或者用其他的来代替，这里面需要注意什么问题，不论用什么来代替，它里面都有一个相互协调的一个处理，大家看，金文编里的好多字它合同时代的古玺，它的文字是不一样的，这说明什么呢，说明就是我们的文字，古玺的制作过程上肯定作了一些加工，或工艺上的一些变化来适应印面的要求，所以我们看到的古玺大多是方形，或者是长方形，或者是里面的一些局部是弧形的，而我们的金文呢，大多是带圆的或者是带椭圆的，所以说，它可能有所不同，那么来的时候我准备了一些内容。集了一些印稿来看一下，其实集印搞是为了方便。我朋友让刻一组唐寅的诗句，那么刚刚来之前我就做了一下，刻几个印吧，第一个是"坐破蒲团"，这个过程是写印稿的一个过程，关于写印稿，我建议大家用毛笔反写的方式，这样有什么好处呢，它比你那个先写印稿，再水印上要少很多工序，那么这个有几个好处，一个是你这个反写的过程中，是用毛笔写的。毛笔的这种弹性，线条的变化不是是水印能有的，在一个就是在写的过程中，你有时候会灵机一动，突然会有那样的创意，那么我觉得这样的创作不是马上就能拿得出去，关键是要把握这样一种创意。

　　先刻一个白文吧．．．．．．．

　　我简单说一下这个章法．这个是坐破蒲团四个字的印面，一般来说，我不主张四个字的印面作过多的安排，因为篆书本身就有很多变化，所以过多的安排反而达不到疏密有致的效果，所以说有时候顺其自然更能达到好的效果．在这里面，＂团＂字是一个全包围的结构，和其他几个字形成一种鲜明的对比，所以说无论是刻小篆还是金文我都不主张在字形上作过多的酝酿修饰及变化．那么这个是个七个字的印，按人家的要求，画上风格的要求，准备把它刻成朱文，是那种带有点小写意的风格，虽然它不是圆朱文．但是相比齐白石那一类的印会显得容易点，所以呢我在这里加入了很多格子的变化，格子的变化有很多好处，有时候他可能会抒发字的那种张力，在刻多字印它有个什么好处呢，就是刻多字印的时候，你这个打格子，它可以把字限制在一个当中，在同样大的面积的格子当中阿，这个冯，它的笔画非常的多，那个能字它就笔画非常的少，它就自然有了一种密不容针，疏可走马的这种效果，那么，这个印内容很多，叫做到头部司马生航天，向这样的印呢命题其实是很麻烦的，它因为这个多字印很麻烦的，像三个字。四个字五个字的还好一点，其实因为它印面有限，而且它这个字形的变化，像这个长方形，它刻7个字下去是很难处理，你如果把它处理成一边三个字，一边四个字呢，这个长方形就显得太窄，那如果你要处理成一溜儿下来呢，这个长方形又太短，那么就是像这样一个处理，它的效果就很难显现出来，在这里我就是大概写一下，看刻出来的效果，那作为我的一个创作阿，我首先注意的是创作前的**，那么这个**我会注意篆字的字形的变化，至于怎么安排，哪个是次要的，那么到了这个地步以后就是一个刻的过程。可能有些人刻的过程很长，那么我争取把这个时间把握的很短，然后挑一个比较满意的印呢，刻一下边款，关于这个创作过程呢，我刚才说了，每个人都不一样，你像王士岭呢他比较重视刻的过程，他在刻字的过程他可能非常的细，可是你像吴昌硕呢，他就比较重视在刻的过程中那种很随意的那些变化，那种破碎。那种残破的处理，都有各自的长处，那么从前面来说呢，基本上刻一方印都能成功一方，后面这种来说呢，可能你刻十方印，只有一方是好的。

　　基本上就是这种冲刀的方式。这种刀法呢可以说是变化，因为一些细微的变化呢就是靠这种方式，有些大刀阔斧的地方就可能是这样一种方式，有些技法可能看不见了，其实就是凭着感觉刻就可以了，其实这个技法就是个熟练度的问题，其实做什么事情都一样的，就是个熟练的过程，对刀的把握，对石头的把握

　　匆匆忙忙刻的阿，下次我来的时候再带来不错印章，你们盖或刻都可以，向这样的刻的过程，我刚才讲过，可能很长时间不刻，但要是刻的时候，可能没多会儿就刻完了，好多印里面挑出来一两个，国内刚刚是给大家做个示范，就是说刻印它可以这样刻，可以那样刻，但不等于它应该那样刻，对不对？那么篆刻和书法一样，它有好多好多种方式，好多好多种，是不是，你像写楷书和写草书不一样，那么一样的，篆刻的好多方式也不一样，你像刻圆朱文，就不能用这样的方式，就不能用握拳式的执刀，那很难刻出来圆朱文，是不是，那么这是第一个，第二个呢就是，即便你是刻吴昌硕那样的，他使用的刀法也和我们的不一样，那么通过这样示范，是想告诉大家印章可以这样来刻，但是它不是一定要这样来刻，这是第一个，第二个呢就是，这样刻的方法，等你以后有了创作能力以后呢，你可以用比较随意阿，比较率意啊，比较放的那种来刻，那么再现的学习阶段，我认为这样篆刻方法未必有太大的发展，那么我知道，你们要到大三才有篆刻，可能篆刻的课程也不多，有可能只有几个月半年这样，那么就这个示篆来说，从这个设印，刻字，刻边款即便是学半年，一门课学半年，也未必能进入篆刻的门槛上来，像这个刻印，你即便是不刻到手，这个石头的性能比较薄，我不刻到手，那么刚才我们也看到了，石头的性质都不一样，有得有沙边，有的它局部很硬，局部又很软，这个对石头的把握，不是说刻几百方印你就能掌握的了，那么至少这个对每一种类型，每一种刀法，这个石头的性质，你至少要刻上千方你才能有个简单的，有一个大概的这么一个感觉，相当与你们书法的对笔的这样把握，所以从这个角度来说穆我希望通过今天这个讲座呢，能对大家有个感性的这样一个认识，对篆刻的这么一个过程，它的过程呢并不美观，不像书法还有绘画，那么悠闲，你看刻印的那个过程，整个的一个工匠，一个工人正在那刻，这是第一个，那么第二个呢，就是即便我刚才说我这个写意的印章，这个很随意的一个过程，伽穆刚才我看了，也是一个小时，你像写一个草书，我们不说些小楷了，四尺整张，连盖印的时间也不过二十分钟，就是说刻印它其实是个很复杂的过程，即便时刻完了，把它当作一个作品，那么原设它只是一个部分，一方面还有印拓阿，边款阿这样一个过程，那么印拓和边款的这个过程，它的制作阿其实又是个非常细腻的过程，我这样刻了二十年印，将近三十年的印，还经常有人对我说，你最近这么没有作品啊，我说不是我没有作品，而是我没有时间拓，没有时间把它保存起来，没有时间去拓它的边款，那有人说你干吗不请学生，朋友来帮忙，我说不是我不相信朋友，学生，而是我刚才讲了，这个盖印，边款它是个很微妙的过程，我用的劲的大小，层次的深浅，不同的印面，它是不一样的，那么即便使盖印也是一样，那么那一个侧面，左侧面还是右侧面世要加重，它是不一样的，那么象刚刚两方印，朱文的它就可以用纤维比较长的印泥来盖，而那方白文，它就可以用那种很烂的，就是那种纤维比较短的印泥来盖，它的效果是不一样的，那么从这个角度来说，我希望大家毕业以后，如果把篆刻作为自己创作的一个专攻的方向的话，我觉得我们在进行篆刻的教练呢可能会更有意思，那么每个人的技巧，他刻边款的技法有可能有不同的创新，这是第一个，那么第二个呢就是这个简单的，再回到主题，这个也比较匆忙，就是当代的这个篆刻创作的问题，那么在座的都是专业的，能考上北师大呢也是不容易，特别是在北京这个经济和文化的中心，有那么多的展览和那么多的活动，我想大家可能看得，听得都非常的多，那么对于篆刻来说呢，我觉得在书法当中，他可能对书法不是最重要的组成部分呢，那么你看在书法篆刻活动中，篆刻占的比重非常的低，即使获了奖，它的影响也没有书法的高，为什么呢，因为篆刻的作者他还不具备创作的能力，他为了参加全国的书法展，他能源拿自己的书法作品，所以说在全国的书法篆刻展当中，这个篆刻的作品它站的比例相对于书法还是很低的，它的水平比较低的，它的面也比较窄，那么能代表当代篆刻创作现状的，不敢说是水平阿，应该是全国展，那么到现在为止呢，全国的篆刻展举办了5届，去年在大连举办了一届，在往前举办了3次，那么去年举办的那一届，应该说是水平最高的，为什么我说它的水平是最高的呢，因为这一届它最能代表当代篆刻创作的一个趋势，他代表了最高的水平，一方面我们作者的参与，我们的篆刻高手没有完全百分之百的参与进来，可能有百分之七八十参与到我们篆刻的投稿之中，第二个呢就是我们有影响的篆刻家，因为那个评委的组成问题，他没能够没有介入篆刻创作的评审当中，因为两个原因，决定了我们的展览，尽管我们选出了投稿的最好作品，未必是当代最有代表的篆刻家，就像我们书法想到启先生一样，他某种意义上就到代表了一个时代的中国书法的一个情况，其实篆刻也一样，在最近30年中，其实相对与书法来说呢篆刻的发展还是非常的明显，我觉得关注当代篆刻创作的现状阿，有利于我们篆刻的学习和创作方向的把握，也有利于对自己创作风格的形成，所以我觉得无论大家有没有学篆刻，只要是关注篆刻的话，就离不开对当代篆刻创作的现状的观察，今天呢我想就简单的谈一谈当代篆刻创作的现状，和关于篆刻史和明清流派篆刻和秦汉的篆刻创作，我想在个别时候我们呢再做一些细致的比较，那么当代的篆刻，在近30年呢，相对于书法来说，篆刻的特征更明显，一般我们谈到书法的创作我们可能很**，因为我们书法家的队伍非常多，我们可以想象在这30年书法的发展中，尽管有启先生，有赵朴老这样的大家，但相对于五六十年代，再相对于民国时代，我们的书发家是不够的，你说我们写帖能写得过白蕉，写得过沈尹默？对不对，写碑，我们能超过康有为，超过于右任的，即便是文化大革命后，我们讲到书法，我们的创作水平真正的能够超越林散之，超越沙孟海的，也并不多，像其先生这样的大家就更少了，那么篆刻的情况相对来说好一点，你们都是专业的，对当代的篆刻的情况有个大概的了解，知道当代有影响的篆刻大家对当代的篆刻产生得影响已经超过了民国时期的篆刻成就，我们的书法还在强调二王书风，对碑的把握的时候，我们的篆刻无论是在技法还是在观念上已经有了一个很大的进步，可能还无法超过像王士岭，吴昌硕这样的大家，但是在当代有影响的青年篆刻家在某种意义上已经超过了五，六十年代的观念，甚至超过了四五十年代的成就，当然我们这样不是贬低了五六十年代例如邓散木他们的成就，但是这里是就观念，我刚才说了，观念并不代表水平，他们的观念还在延续着一种，什么呢，印重秦汉的观念，第二个呢就是印从书做，邓散木的印呢，他的印面上的字还是取材于他的书法创作中，还有齐白石，很多的，四五十年代的大家，大都是沿用的这观念，从这种意义上来说呢，当代的篆刻家已经远远超过了以往的篆刻成就，一方面是篆刻当中画意的研究，在篆刻界中喊的最响亮得是这个写意印风，从各篆刻大展来看也是出现比较多的，怎么说呢，这个方寸之间，它有他的特殊性，即便书法能写出来啊，如果他没有他的特殊性的话，我们也没必要把它刻出来。直接写篆书就好了吗。写成创作就好了，为什么还要把它刻出来，肯定有一些附加的东西在里面，篆刻有别于书法，他一定有一些附加的东西，例如刚才说过的刀法阿，章法阿，在当代的篆刻家里，对章法的重视尤其特别的重要，大家可以看韩天衡的篆刻，他那种大开大合的处理，包括石开，王镛，还有最近的一些篆刻家，他这种对章法的处理，在开合度，字的疏密安排上明显的比明清显得更为漂亮，我就觉得这是一个明显的特征，大家在观赏，观摩现代篆刻创作的时候应该注意这个特征，第二个呢，我觉得对刀法的创新，那么刀法也很多，有冲刀，切刀阿等等，当代的篆刻家大都主张刀法为印章服务的，大家可以看石开的印章，很明显就是一种冲刀的刀法。但是他们的刀法基本上还是为他们的印面服务的，看石开的印章，他基本上传承了汉印的铸印的方法，再看邓石如，吴让之的印章，虽然是用切刀的方法，但是他是为表达他们小篆的意味的，从这一个意义来说，前辈的刀法还是附属于他们的篆法的，尽管我们讲篆刻的三要素，刀法，字法和章法，但是他们对刀法的重视远远比不上当代人的程度，那么可以这样说，当代的印章对于刀法的表现已经到了一个很大的极端，到了极致后他容易产生几个问题，一个是对印章刀法性能的开发，是他这个印章的独特的美感和它所要表达的精神美，就是刀与石头碰撞的这种感觉，那么，达到了远远超过了古人的境界，值得肯定，还有注意的地方，对刀法的过于关注使我们对于篆刻有关的文化的关注的不到应用，因为太过于强调了刀法，它就造成我们强调书法的书写性和印面的那种古朴典雅的流失，可以想象一方印章，我们看齐白石的印章，其实并不是说学齐白石不好啊，他把刀法简单化了，强调那种刀法的运动，这种过分强调刀法的态度，使我们当代的篆刻与古代的有了一种唯心的特点，那种文化的品位得到了一种消极，我们看上海的刘一闻，他刻的印章是那种小巧，秀气、班驳的风格，又如韩天衡那种冲刀运用是达到了淋漓尽致，王镛那种率意，他用的那种冲刀，那种单刀，在冲刀的过程中加入了很多其他的成分，今后有机会我会讲讲这个单刀和冲刀的区别。