第七章、非浇铸法

只要做过冰块或果冻，就知道为何浇铸。其步骤有三，即注模、晾干、取模子。浇铸的作用在于使用诸如铜之类的材料做成各种形状的模型。但浇铸也有缺点，即工作量大、时间长，而且常常使原作失真。更何况，我们一般不会用铜这样贵重的材质制作雕像。因此，在讨论浇铸前，先谈谈制作永久性工艺品的其它方法。

1〉黏土烧制法

水黏土几乎都可以烧制成坚固、耐用的材料，世界上没几种材料能与之相比。用它制模方便实用，可塑性强，烧制后，表面可进行各种样式和色彩的修饰。因此，用水黏土烧制模型是制作永久性艺术品的最佳方法，不但创作自由度大，而且产品经久耐用。

2〉黏土类型

现在要来谈一谈陶器工艺了，我们建议你把这一章节快速通览一遍，然后要阅读一些陶艺的专业书籍。当然，要是能到陶器作坊里去工作就更好了。到当地的大学和学院里看一看，也许能找到一处工作的地方，还有就是去艺术中心或其它地方上陶艺课。另外，查一查电话薄里“陶器”一栏，查找一些卖陶器的批发商的电话号码。你需要原材料，还有窑。

把第二章再浏览一遍，了解一下黏土的种类。再读一些陶艺书，就能清楚各种黏土的质地。黏土的质地千差万别，解释起来很复杂，牵扯到大量的化学知识。如果这太专业的话，你可以去找陶器的供应商，买几种上好的黏土。供应商会向你展示各种黏土的烧制效果，这样，要买什么你心里就有数了。

烧制前黏土颜色的不同不会影响烧制后的颜色有影响的因素有以下几点：

•黏土类型：不同种类的黏土有不同的缺点，对陶艺的颜色影响很大。毫无疑问，颜色深烧出来就深，颜色浅烧出来的就浅。但其它方面还有很大差异。瓷土烧出来为白色，灰瓷为棕色，褐瓷烧出来则与烧制前的颜色相似。除此之外，还有其它影响因素。

•完全氧化与不完全氧化：指当黏土达到高温时，室内氧气的供应是否充足。通常完全氧化（氧气供应充足）会使产品的颜色发白、较淡，而不完全氧化则意味着成品颜色较深，如果黏土中含铁的话 ，就会呈褐色。

•上釉：也称上底色。这指的是黏土沾水后，在其表面涂釉以改变颜色。釉底色的色彩非常丰富。

•上光：这是种化学工艺。光釉在一种液体中烧制时会变得如玻璃水一样，它的颜色也很丰富。通常情况下使得陶品表面光滑明亮。制陶艺术的关键就在上光这一步，但这一步太复杂，十本书也无法说清。因此，要想了解更多这方面的信息，要到陶器店或批发部去看一看才行。

3〉方法

黏土烧制首先要保证不烧裂。黏土烧裂主要有三个原因：

1，黏土中混有杂质。

2，黏土过厚。

3，黏土不干燥，或者是烧制方法不当。

第一，保证黏土的纯度，塑料是黏土的大敌，因为小块塑料会保留水分。室温高于沸水点时，它们就会爆炸，在黏土表面上炸出裂缝来。许多雕像作坊里，塑料到处乱放，很容易就粘到黏土上去。因此，如果不是在某个专业作坊里工作的话，就必须保持环境清洁。

第二，黏土要薄。做一个实物大小的头像，如果是实心的话，肯定无法做的浑然一体。一般来说，雕像各部分的厚度不能超过1英寸，越薄越好。

然而，对这个要求可以做许多变通，《圣经》上记载，希伯来的奴隶造转时，用脚把稻草踩进稀泥般的黏土里。这是在干什么呢？他们是在给黏土添加透气孔，砖头都是实心的，而且厚度大于1英寸，这样做可以在烧制砖时不致破裂。稻草为砖块提供了疏通气体的管道，这实际上就使得由气道隔开的每一片黏土都不超过1英寸厚。

恐怕你会想往自己的雕像里加稻草，那么可以用熟料或的沙石来增强黏土的抗爆力。熟料也是黏土，不过是经过烧制的，而且被磨成了砂粒状或粉末状。熟料通常以粒来计算，指的是排成1英寸的颗粒数目。因此，80粒要比120粒粗糙。往黏土中加一点精细的熟料或砂粒，在制模时不会现出来，但是在制造时却会有很大作用。熟料越多，越粗糙，在制品表面上就会越明显，但却能使黏土过厚时提高抗爆力。

不过，更好的方法是设计时就避免一些部位过厚，可以用三种不同的方法来达到：

1，制造空心。

2，镂空法。

3，泥釉浇铸法。（参见第十章）

4〉制造空心

制造空心的方法之一是盘绕法。 黏土被捏成长条形，堆绕起来，每一条都与上一层相融合，构成一个连续体。这种方法更适合用来做圆柱体而非雕像。要使用这种方法，你得对雕像形状予以把握，工作要慢而精致，每进行一步都要将形状牢记在心。通常来说，这种方法由底部到顶部，并始终要注意其形状。在处理上部之前，要给下部已足够时间变硬以支撑上部的重量，最好在工作时，放一个模型在身边。

；另一个方法是;将黏土铺开成板状，然后将其盘绕成圆柱形，最后在此基础上造出雕像来。倘若你对要做的东西不是很确信，可使用这个方法，但还有更简单的方法。其中之一如下：首先做一个类似报纸卷筒的空心物体，然后在这上面做文章。要牢记的是，黏土干燥时会收缩，而黏土收缩时上面的涂料层会碎裂。另外，如果烧制时，你还想把空心物体留下黏土中，它必须是可以烧制的。

关于后两种方法，布鲁诺在其作品《制作黏土塑像》和《如何烧制黏土雕像》（与Margit Malmstrom合著，见参考阅读书目）中谈得很清楚，如果像制作黏土头像与雕像，这些是参考读物。但要注意，布鲁诺是位魔术师般的雕像者，什么事在他的手中都变得十分简单，因此，如果发现你干活并不像他那样得心应手，不要灰心丧气。常言道：练习勤、好运临（接受一点意大利大师的雕塑培训并无害处）。

5〉镂空法

这种方法更简单，但要多加小心，自己去感觉。

以头像为例。首先把水黏土到某种骨架上，然后等黏土达到坚实、韧性的状态。通常沿着身后的一垂直平面把黏土切成两半，现在，你可以从内部把头像的两半从骨架上挖下来，置于一软板上，然后小心地把背面弄干净。这样有一个好处，就是黏土外部尽管坚硬，内部仍然相当柔软，这得靠你手指的感觉了，厚度尽量保持在半英寸。做完这些，取根针，在内部扎满小孔，其作用同希伯奴隶在黏土中加稻草差不多。

现在该把两半在粘合到一起了。首先用针把两个接合面刮毛。然后，拿一块软黏土，用手把它做成碗状，往里放点水，取一软刷在碗中搅拌，这样可以做成上好的黏土泥釉；将其涂于两个接合面上，合并起来压紧，此时，若手还能伸进头像内部去得话，取根针，将两半缝得越紧越好，然后，再从外面把接缝的痕迹消除掉。

该技术亦可用于其它形状的雕像，如人像、动物像或抽象像，但有一条，雕像要大，能够采用镂空法。重新接合时，如果手够不到内部的话，注意在接缝处涂足泥釉，并压紧。

还有一个更简易的方法。为解释方便，我们再举头像为例，因头像尽人皆知。第一步，在骨架上用黏土做一球形，尺寸要比头像小1英寸左右，在球形上裹一层塑料袋，越紧越好，这样可以尽量减少皱纹和褶痕；之后，在其上方置一根绳，从支撑棍一端向上，至顶，再从另一端向下。

接下来，在其上敷些新鲜的软黏土，他们很容易滑落，所以要快，把头像外面紧紧裹满黏土。晾一会后，黏土会变得稍硬，把它塑成头像。塑好之后，剩下的工作就好说了。等黏土晾到有韧性了，把绳子从棍子上解下来，拉起两端，将头像切成两半，塑料袋包着的内核就会脱落。接下来的工作如前所述：掏净内里，刮平边缘，涂抹泥釉，然后合紧。

有些雕像只需要从下面掏空即可。比如说，雕刻一尊石头座像，只要挖掉下面的大部分黏土。如果黏土中以加熟料，而且雕像上已钻小孔（表面上的小孔用一湿指头即可抹平），那么，就可以拿去烧制了。

6〉烧制

要保证黏土像在窑内部开裂，还有一点就是烧制方法要得当。烧制黏土像有两条原则必须遵守：

1，黏土像必须干燥。

2，窑内温度要慢慢升高。

黏土像制成后几天看上去就干了，但真要干燥必须得放在露天两个星期以上。大多数塑像者把黏土像放在窑附近，那里温暖且干燥。找一个温暖处放黏土像，如窑里的火炉上，放的时间越长越好。在这一过程中，要不时翻动黏土像，以免水气在底部聚集。通常情况下，塑像者在窑内留点小火，把黏土像放在上面一晚上，甚至一两天，目的就是为了不留一丝水气。

烧制时，当窑内温度未达到212°F（100°C)时，要慢慢地升温。达到这一温度点时，要是温度升得太快，黏土中剩余的水分会沸腾，变成水蒸气，然后爆裂黏土像。过了这一温度，便可以快速升温，但是在550-1000°F（300-550°C）内，要慢下来。在这个温度区内，与黏土以化学方式结合的水分子将被除掉。

你选择的黏土将决定所能承受的最后温度。购买时，就要问清黏土的高温点。高温棒是在精确温度下烧制好的黏土条。高温点是按零点上下来计算的，就如正负数一样。低于零度的点数以“0”开头，如04；越接近零点温度越高，如高温点02高于03，03有高于04。高于零点的高温点则顺序排开，如1，2，3，温度一个比一个高。一般来说，瓷土温度在05点内，石土温度则在08至10点之间。

电窑温度可以升得很高，但有氧化过程。也就是说，它无法通过减少氧气来使黏土变黑。而气窖则可以在烧制的最后步骤时减氧。

烧制同样是一项复杂的工艺。不要着急买窖开始烧制，最好先参加陶艺班，读些书，循序渐进。

7〉自行硬化黏土

在许多人看来，自行硬化黏土指的就是儿童玩的像皮泥，实际上大部分自动硬化黏土都是卖给儿童和小学生玩的。但别上当受骗，在艺术家手中，这种材料照样可以制造出精美的艺术品，关键是艺术家，而不是材料。

8〉产品的种类

自行硬化黏土分两种：一种是风干黏土，另一种是烘干黏土。另外，也可分为收缩型与不收缩型。通常，风干黏土不收缩，而烘干黏土易收缩。

最常见的自行硬化黏土的品牌叫“雕塑家”，在工艺店里能买到。“雕塑家”分好几种类型，颜色很丰富，在350°F（177°C）炉火上烘干。另一品牌“大卫”无需烧制，在空气中就能自行硬化。据说，这种黏土收缩率很小，在尺寸较小、简单的硬质料上绝不会断裂；在尺寸较大的硬质料上，如一个水瓶，可能会收缩一定的程度，造成断裂。

9〉用自行硬化黏土塑像

自行硬化黏土的手感不像水黏土或油黏土，它有粘性和弹性。最好是先一小块一小块地用，然后再拾到一起。一般不适宜用耙子或钩子来刮， 用手指刮最好。烘干时，依照产品说明就行了。

自行硬化黏土的颜色丰富，可以用来制颜色鲜艳或颜色多样的产品。我的建议是，多买几种颜色，自己试验试验。人们多半不想用混合色，那可以用覆色法来造图案，或者分色法，即给不同部位上下同色，实验和实践愈多，效果会越好。

要提醒的是自行硬化黏土很容易在使用前就硬化了。虽然用塑料纸包得很严实，但有效期相当短；千万注意要买新货，而且立刻就用掉它。如果你买了存货，又存放一年，很可能就没法用了。

10〉一次成型法

一次成型法指的是直接用一种先软后硬的材料制成雕像，最常见的是石膏，许多雕塑家用石膏制像。其中著名雕塑家有亨利•摩尔、阿密塔奇、巴特勒、伊丽莎白等。对他们来说，石膏曾是（如今仍是）理想的雕塑材料，开始时像软性黏土一样好摆弄，之后又变硬适宜精雕细琢。然而，尽管石膏好用且耐久，但却不能抗风化，通常用作浇铸模型，上述的艺术家就以石膏为青铜像浇铸模型。这一章不讨论浇铸，因此，石膏就说这么多了。不过，石膏一次成型法的基本技术适用于任何材料。

11〉一次成型的原料

首先是石膏，其次是超石膏。“美国石膏”公司有好几种石膏质水泥出售，这种水泥性能与石膏类似，但硬度稍大（见第十章）。这些原料都是要用水混合的粉末状物体。

另一种是树脂底石膏系列，例如迪斯卡斯特系列和福特系列。这种产品包括一种牛奶状液体，以及一到三种混合粉末物。液体与粉末混合后得到原料，其厚度取决于用量的比例以及产品本身的性质，第十章有详细得介绍。

比较常见的还有水泥和混凝土。水泥的性能多样，可以进行不同的混合，有不同的用处。对这方面感兴趣的话，可以阅读奥尔森所著的《水泥一次成型》。一种较受欢迎的混凝土的品牌是丰都泥，颜色为黑色，混合厚硬度适中。

一些雕像者也使用油灰，即稠化的聚脂。虽然有异味，但不影响使用。

12〉一次成型的方法

用一次成型法时，首先要考虑的是尺寸。尺寸小的话，原料可以附到任何骨架上。比如，一个小型人像只用一根铁棒做骨架价即可。首先，在骨架上反复缠绕铁丝使原料附稳，然后把原料调成糊状，充填于铁丝之间，等于后再往上加材料。尺寸较大的作品，骨架最好是空心的。先做一个框架，然后罩上一层铁丝网，如六角形镀锌网眼铁丝网、细网眼纱、多孔钢丝网或者其它合适的材料。这种金属网要填入第一层材料，尽量填满填实，等它干硬之后，就从这个上面开始真正雕刻。

由于许多原料先要具有结实但可操作的韧性，几个小时之后才会变得坚硬，所以掌握时间非常重要。工作面不要过大，上料之后，要趁材料末成型仍然松软的时候，在一小块地方操作，往上涂材料，然后刮平、雕刻或磨砂成型。因为一旦成型，就难以改变了。要注意阅读产品说明书，上面会说明如何调制不同韧度的材料，如何把新材料覆盖在原有的材料上以及修复的速度等等。

这些原料大多可以加进石粉、金属粉、颜色末等东西，因此最终的成品是颜色的。成品亦可以颜料或染料的形式附着上色彩。另外，还可以给它披一件饰衣，比如包上外用上光漆、清漆、亚麻仁油或松节油。这最后的一层并不能使原料抗风化，但却可以完全改变其色彩和光泽。

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